音故知新

「ポリシー」などと大上段に構えて言うほどのものではありませんが、そもそも私がこのチャートを作成した目的は、「時代を超えて同じ物差しでヒット規模を測ること」です。

日本においては、長い間、ヒット規模≒レコード売上枚数でした。コンフィデンス創刊以前はその数値もレコード会社によってマチマチだったようですが、コンフィデンス創刊以降は、実店舗での推定販売枚数が売上枚数となり、数値も明確なものとなったことにより、誰が見てもヒット規模をわかりやすく比較できる指標として、長く重宝されてきました。

その後、昭和末期にシングルレコードに代わって登場したシングルCDは、価格自体はレコードより値上がりしたものの、その手軽さと折からのカラオケブームも相まって、瞬く間にその売上枚数を伸ばしました。個人的には、この頃からヒット規模と肌で感じるヒット曲の感覚が段々とミスマッチになってきた感じがします。シングルCD全盛期の100万枚のヒット規模は、昭和であれば30万枚程度の曲と肌感覚では同じような感じがしたものです。

ただ、当チャートは元々1965年から1967年のチャートが得点制だったことから、その後も引き続き得点制を採用していたため、この感覚のズレは修正できるのではないかと密かに期待していたところ、シングルCDの得点が低くなり過ぎてしまうという逆転現象が生じました。例えば、週間10位の曲を例に挙げると、売上枚数ではアナログ時代は概ね1.5～2.5万枚の範囲に収まっていたものが、シングルCD全盛期には5万枚以上の週が過半を占めるなど、週単位で2～3倍程度の開きが生じていましたが、得点制では10位ならば一律20点などとしていたため、シングルCDの得点が相対的に低くなってしまったのです。しかし、前にも書いた通り、これはある程度は想定の範囲内で、むしろ肌感覚のヒット規模に近づくのではないかと思っていたのですが、結果は当初の思惑以上に差が開いてしまい、歴代ランキングにすると、昭和時代のヒット曲が上位にズラリと並び、売上枚数ではこれらを遙かに凌駕する平成のヒット曲が上位に殆ど入って来ないという事態になってしまいました。これにはさすがに不自然さを感じ、後になって売上枚数に応じたボーナス得点を設けるなどして、ヒット規模の調整を図らざるを得ませんでした。

さらに、2000年代にデジタルダウンロードが若年層を中心に浸透すると、今度はシングルCDの売上枚数がごく一部のアーティストを除いて激減していきました。この頃になると、楽曲そのものを楽しみたい人たちは手軽で安価なデジタルダウンロードに移行し、シングルCDは楽曲そのものよりもジャケットや付録の握手券などを求めるファンによって買われる傾向が強くなっていきました。そうなると、もうヒット規模を売上枚数のみで比較することは殆ど意味を成さなくなりましたが、私がこのことに気づいたのは、AKB48が全盛となった頃であり、既にデジタルダウンロードがピークを過ぎた頃でした。

ただ、折しも2008年からビルボードジャパンHot100がスタートし、過去のデータもインターネットで手軽に閲覧可能だったことから、私は遅ればせながらこのチャートを参考としつつ、新しいオリジナルチャートの構成を模索していましたが、さらに時代が進み、2010年代も半ばになり、本格的なサブスク時代に突入すると、これまで以上にヒット規模の把握は困難となっていきました。

シングルレコードやシングルCD、またデジタルダウンロードにしても、ヒット規模を測る指標はいずれも「所有」でしたが、ストリーミングではそれが「接触」となり、根本的な物差しが違うものとなってしまいました。

「所有」では購入時に1回のみヒット規模がカウントされていたので、その後に何十回、何百回その曲を再生しようがヒット規模には反映されませんでした。それに対し「接触」では再生するたびに1回ずつカウントされるため、特定のヒット曲が長い間、ランキング上位に留まるチャートが常態化することになりました。ロングヒットは、大ヒット曲の証であり、長期間上位に留まることはチャートマニアとしてはむしろ歓迎すべきことなのですが、それにしても長期間過ぎる曲が最近目立つようになっていることで、これまで長年に亘って維持されてきた所有前提のヒット規模感覚との乖離が目立つようになってきました。

同時に、例えばストリーミングにおける「1億回再生」が、CDの売上枚数では何万枚と同程度なのが、これを測ることがそもそも不可能に近い、と言うか世間的には「意味のない」ことになってしまいました。

しかし、「時代を超えて同じ物差しでヒット規模を測ること」が目的の当チャートは、それでは困るので、一旦はこれまでと同じ得点制でストリーミング要素を加味してチャートを作成しましたが、その結果、2010年代後半以降の曲が軒並み歴代上位を占めるという結果になりました。2010年代前半までの曲は、ベスト20圏内に30週以上留まる曲はごくまれで、全般的に息の長い傾向にある演歌や、一旦は圏外に去っても年末の賞レースで注目されるなどして再び返り咲いた曲などが中心でしたが、2010年代後半からは、ベスト20圏内に50週以上、中には100週近く留まる曲が数多く出現したことで、単純に週ごとの得点の積み上げである当チャートでは、これらの曲の得点が軒並み高くなってしまいました。

本当に肌感覚でも大ヒットした感のある曲であれば何ら問題はないのですが、中には「本当にこんなにヒットしたのか？」と疑問を抱きたくなるような曲も含まれていました。私の精度の低いアンテナに引っかからなかっただけと言えばそれまでですが、それでももう少し何とかならないものかと、一度は作ったチャートを消去して、もう一度ゼロから構成し直すという作業を、これまで何度か繰り返しています。

実はまだその作業中であり、それらが完成に至っていない段階でチャートを公開するのは如何なものかとも思ったのですが、自分の年齢等も考えて、出来ているところまでだけでも公開しようという気持ちになりました。

いずれにしても、こんなにも手間暇をかけて、何の役にも立たないものを作っているのは、ただ単に、「時代を超えて同じ物差しでヒット規模を測りたい」という欲求から来ているものです。当たり前ですが、これらのチャートデータに統計的なエビデンスはありませんし、正確性を保証するものでもありません。あくまで個人の趣味の範囲で作成したものであることをご理解の上、ご覧頂ければ幸いです。